Фестиваль-школа современного искусства «Территория» открылся 10 октября на новой исторической сцене Геликон-оперы танцевальной постановкой Pixel («Пиксель») французского хореографа Мурада Мерзуки. В спектакле танец вступает в диалог с виртуальным миром видеохудожников Клэр Барден и Адриена Мондо. «Другая реальность» - тема XI-ого фестиваля в этом году.
В «Пикселе» другая реальность – это альтернативное сценическое пространство, которое с помощью мультимедиа и мэппинга является не чем иным как тромплеем – оптической обманкой, с которой взаимодействуют одиннадцать танцовщиков. Мурад Мерзуки, худрук Национального хореографического центра Кретей и хип-хоп хореограф, решил поэкспериментировать со своей компанией Käfig (нем. «клетка», что для Мерзуки символизирует «раскрепощение») и посмотреть, как материальное, т.е. танцовщики, соотносится с ирреальным, т.е. цифровым изображением. Премьера состоялась 15 ноября 2014 года в Кретеле, и за два года «Пиксель» посетил уже 99 городов. А годом ранее Мерзуки приезжал в Москву на фестиваль современного танца DanceInvertion с франко-тайваньской постановкой YoGeeTi. Тогда москвичи впервые познакомились с его хореографическим языком, являющимся миксом из хип-хопа, акробатики и боевых искусств, с легким акцентом contemporary dance.
В «Пикселе» танцовщики еще крутят нижний брейк и танцуют в разных техниках паппинга (slow motion, waving). Помимо танца Мерзуки включил в спектакль кольцо Сира (cyr wheel), которое вращалось одно или с юношей, создавая волны на светящейся сетке на полу, и ролики, в которых танцовщик бегал на месте (и пиксели летели из под его колес), виртуозно катался во всех направлениях небольшой сцены и ,конечно, исполнял нижний брейк. Танцовщики двигались в виртуальном пространстве светящихся пикселей, и непонятно, то ли танец влиял на изменение видеопроекции, то ли цифровая реальность управляла людьми. Взмахом руки можно было направить светящийся поток в ином направлении, в другой раз стена из пикселей обрушивается на танцовщиков, и они падают вместе с ней. Девушка проводит ступней по полу, и сетка-проекция сминается будто ткань, потом та же сетка словно река уносит танцовщиков со сцены за кулисы. Местами это действительно напоминает пиксельную магию, и ты как в детстве поражаешься чуду, но местами явная танцевальная импровизация в переходах между заученными техничными связками не просматривается из зала и выглядит несколько наивно. Ломано-ускорящийся ритм действия задавала электронная музыка Армана Амара, композитора театра и кино, обладателя «Сезар» за саундтрек к фильму «Концерт»(реж. Раду Михайляну). Танцовщики, шедшие как в замедленной съемке вначале, к концу уже неслись и перекатывались в потоке световых волн на полу из кулисы в кулисы. После спектакля зал так долго не отпускал танцовщиков, что некоторым из них пришлось еще немного покрутить брейк, и сам Мерзуки вышел потанцевать, после чего сфотографировал свою труппу на фоне ликующего зала.
Зрители, стоя в очереди в гардероб, обсуждали увиденное, пытаясь понять, понравилось ли им или нет, и если да – то что. Некоторые даже пытались найти глубину мысли, заложенной (или нет) в спектакле – от противостояния индивидуума государству до невозможности существования человека без социума, и приходили к выводу, что каждый может разглядеть здесь что-то свое. В любом случае видеомэппинг такого технического уровня, да еще в сочетании с хип-хопом, редкость для России. У нас его использует разве что обладательница «Золотой маски» хореограф Анна Абалихина, которая долгое время училась в Европе. Завораживает «Пиксель» безусловно, своей иллюзорностью, подкупает техника танцовщиков (и их обаяние), но не покидает мысль, что это скорее шоу, как у «Цирка дю Солей». Только у последнего шоу поражает безостановочно, а в «Пикселе» некоторые зрители в перерывах между «магией» посматривали на часы.
Текст: Кудякова Нина
Фото : предоставлены фестивалем "Территория"
